Бродович, Алексей
Опубликовано 07.03.2013

Алексей БродовичАлексей Бродович (англ. Alexey Brodovitch, 1 мая 1898 – 15 апреля 1971) – американский художественный дизайнер, арт-директор Harper’s Bazaar US (1934-1958 гг.) и Junior Bazaar (1945-1947 гг.), фотограф и преподаватель российского происхождения. Основатель курса «Лаборатория дизайна», создатель журнала Portfolio (1949-1950 гг.).

«Все фотографы, знают они об этом или нет,— ученики Бродовича».

Ирвин Пенн

Биография и карьера

Детство и юные годы

Алексей Вячеславович Бродович родился 1 мая 1898 года по одним данным в Петербурге, по другим – в городе Оголичи, Российская империя (современная территория Беларуссии). Он рос и воспитывался вместе с братом Николаем в семье потомственного врача и художницы.

В 1914-1915 гг. Алексей Бродович учился в Тенишевском училище. После его окончания родители планировали отправить сына в Императорскую Академию художеств.

В начале Первой мировой войны в возрасте 16 лет Алексей Бродович бросил учебу и сбежал из дома, чтобы присоединиться к русской армии. Вскоре отец вернул его и нанял преподавателя, чтобы сын смог закончить Тенишевское училище. После его окончания Алексей Бродович снова сбежал на фронт.

«Через неделю или около того, я убежал на фронт, чтобы убивать немцев. Мой отец был влиятельным человеком, генералом Красного Креста, и меня снова вернули домой. В Восточной Пруссии я убежал опять и присоединился к соседнему полку. После этого я снова был пойман, и на этот раз меня отправили в Пажеский корпус».

Алексей Бродович

Молодой Алексей БродовичВ 1917 году Алексей Бродович окончил Пажеский корпус и был направлен в действующую армию корнетом 12-го гусарского Ахтырского полка генерала Дениса Давыдова. Затем он получил звание капитана и вступил в Добровольческую армию. В боях против большевиков под Одессой Алексей Бродович был тяжело ранен. Его госпитализировали в больницу Кисловодска. Здесь он встретил свою будущую жену Нину.

В 1918 году Кисловодск был окружен большевиками. Алексей Бродович вместе с женой отправился в Новороссийск, а затем в Константинополь.

Алексей Бродович и Франция

В 1920 году, воссоединившись со своей семьей, Алексей Бродович эмигрировал во Францию. Вместе с женой они сняли небольшую квартиру в Монпарнасе. В этом районе на тот момент проживали русские художники-эмигранты. Бродович завел знакомства с Жаном Кокто, Андре Дереном, Анри Матиссом, Пабло Пикассо. Нина устроилась швеей, Алексей – маляром. После работы он посещал Свободную русскую академию Марии Васильевой.

Начало карьеры

В начале 1920-х гг., благодаря своим связям с художниками, Алексей Бродович смог получить должность оформителя декораций Русского балета С. П. Дягилева. Он также являлся фотографом труппы, занимался декорированием интерьеров частных домов (в том числе дома дирижера и композитора С. А. Кусевицкого), выполнял рисунки для тканей по заказам Модного дома Поля Пуаре, эскизы мебели для Bianchini, создавал рекламные афиши.

Алексей Бродович в процессе работыВ 1922 Алексей Бродович состоял в Обществе независимых художников. Он создавал иллюстрации и разрабатывал макеты для парижских журналов Art et Métier Graphiques, Graphic, Cahiers d’Art. На творчество Алексея Бродовича оказали влияние такие направления, как кубизм, сюрреализм, пуризм и фовизм. Он восхищался Сергеем Дягилевым и его умением экспериментировать и находить новое.

Признание творчества. Новые заказы

В 1924 году Алексей Бродович занял первое место в конкурсе «Лучший дизайн афиши благотворительного бала Le Bal Banal», устроенного Союзом русских художников в Париже. Его работа была размещена на стенах Монпарнаса вместе с плакатами Пикассо, занявшим 2 место. В 1924 году у Алексея Бродовича родился сын Никита.

В 1925 году Алексей Бродович оформлял интерьеры нескольких модных магазинов в рамках Парижской международной выставки декоративных искусств. За эту работу он был награжден 5 медалями.

В 1926–1927 гг. Алексей Бродович сотрудничал с рекламным агентством «Maximilien Vox», разрабатывал рекламы для магазинов Le Printemps, Bon Marche, бренда Martini.

Алексей БродовичВ 1928 году Алексей Бродович занял должность художественного директором студии «Athélia», являлся оформителем бутиков мужской одежды Madelios. Алексей Бродович одним из первых дизайнеров начал применять метод фотоколлажа в стиле художника-конструктивиста Л. М. Лисицкого.

В 1928-м Алексей Бродович основал собственное дизайнерское агентство «L’Atelier A.B.». В том же году он провел выставку офортов, ксилографий и литографий в галерее J. Povolotzky. Алексей Бродович выступил иллюстратором таких книг, как «Рамаяна», «Любовь дочери султана» Ж.-Ф. Туссена, «Повести» А. С. Пушкина, «Фантастические истории» Ф. М. Достоевского, «Краткая история Московии» Дж. Мильтона.

В 1929-1930 гг. Алексей Бродович являлся участником авангардистской ассоциации деятелей искусств «Круг и квадрат».

Алексей Бродович и США. Курс «Лаборатория дизайна»

В 1930 году по приглашению дирекции Колледжа искусств Филадельфии Алексей Бродович вместе женой и сыном переехал в США и возглавил отделение рекламы в Школе промышленного искусства.

В 1932 году Алексей Бродович принял участие в создании Ассоциации художников инженерного дизайна.

В 1933 году Алексей Бродович создал первую профессиональную американскую школу дизайна и фотографии — «Лаборатория дизайна» в Колледже искусств Филадельфии. Основными предметами курса являлись дизайн, верстка, плакат, репортаж, иллюстрация, журнальное оформление, упаковка, искусство режиссуры.

«Наш класс собирался раз в неделю. Никто толком не знал, что именно Бродович преподает. Все ощущали скорее присутствие вождя, духовного наставника, чем простого преподавателя фотографии».

Арт Кейн

С 1936 года Алексей Бродович также читал свой курс в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке, а затем – в Йельской школе дизайна, Американском институте графики и в классах фотостудии Ричарда Аведона.

Ирвин Пенн - ученик Алексея Бродовича Ричард Аведон - ученик Алексея Бродовича Диана Арбус - ученица Алексея Бродовича

«Цель курса состоит в том, чтобы помочь студенту открыть свою индивидуальность, кристаллизовать его вкус, развить понимание современных тенденций, стимулировать чувство изобретения и совершенствования своих технических возможностей».

Алексей Бродович

Многие из учеников Алексея Бродовича впоследствии стали известными фотографами (Ричард Аведон, Лилиан Бассман, Диана Арбус, Хиро, Бэн Дэвидсон, Ирвин Пенн, Арт Кейн и др.) и художественными редакторами (Алан Портер, Отто Сторч, Генри Волф и пр).

«Он был гением, и с ним было сложно. Это сейчас с ним все просто. Нужно оказывать ему почести, которые он так ненавидел при жизни и от которых он теперь не может отказаться. Он был моим единственным учителем. Я многому научился благодаря его нетерпеливости, высокомерию, недовольству. К сожалению, он так и умер, ни разу не похвалив меня».

Ричард Аведон

Работа в Harper’s Bazaar

Кармель СноуВ 1934 году на творчество Алексея Бродовича обратила внимание Кармель Сноу, главный редактор Harper’s Bazaar и предложила ему работу в своем журнале. Приступив к должности, он уволил иллюстратора Эрте (наст. имя Роман Тыртов), создававшего изображения в стиле ар-нуво. На страницах издания Алексей Бродович начал публиковать работы Сальвадора Дали, Жоана Миро, Жана Кокто, Мана Рэя, Кассандра, Марка Шагала.

Рабочий день Алексея Бродовича начинался с отбора фотографий для будущего номера. Он распечатывал снимки, сделанные его ассистентами, в различных форматах и приступал к созданию макета будущего номера. Стиль Алексея Бродовича радикально отличался от его современников. Его идеи всегда были инновационными и свежими. Он обрезал изображения, если ему казалось, что так они будут лучше смотреться на странице, он мог переворачивать их, накладывать одно фото на другое. Визитной карточкой Алексей Бродовича являлось оригинальное расположение текстовых блоков. Статьи и заголовки набирались определенным шрифтом и печатались под разным углом.

В работах Алексея Бродовича преобладал мотив изолированных частей тела. На страницах и обложках Harper’s Bazaar регулярно появлялись изображения рук, ног, глаз, губ, элементов одежды и пр. В 1939 году на обложке октябрьского номера на черном фоне было опубликовано изображение белого овала лица, помады, флакона духов и теней для глаз.

В 1940 году Алексей Бродович предложил Harper’s Bazaar использовать более крупный логотип и в качестве оформления выбрать широкие белые поля. Для обложки июньского номера художественный директор впервые использовал фотографический снимок девушки.

Обложка Harper's Bazaar, выпущенная под руководством Алексея Бродовича Обложка Harper's Bazaar, выпущенная под руководством Алексея Бродовича Обложка Harper's Bazaar, выпущенная под руководством Алексея Бродовича

По воспоминаниям современников, Алексей Бродович был человеком требовательным, властным и нетерпимым. Все этапы работы над журналом он подчинял своим дизайнерским интересам. Алексей Бродович заказывал авторам тексты исключительно в объеме двух журнальных страниц, чтобы ему было удобнее верстать номер.

«Перечислять все, чему научил меня Бродович, излишне. Он дал мне жизнь в моей любимой работе. О технике фотографии он ничего не знал и никогда не утверждал, что может преподавать ее. Окружавшая его атмосфера — это и был Бродович… В курсе «Лаборатория дизайна» он давал нам в качестве заданий те орешки, которые с трудом мог раскусить сам для своего журнала Harper’s Bazaar. При редактировании он иногда пользовался решениями студентов как своими собственными. Мы были сотрудниками, но автором всегда считался он. Сегодня трудно переоценить влияние Бродовича на общий вид журнальной страницы. Его идеи всегда были инновационными».

Ирвин Пенн

В 1945—1947 гг. Алексей Бродович выступал арт-директором издания Junior Bazaar.

Другие проекты Алексея Бродовича. Последние годы жизни

В 1940-х гг. Алексей Бродович создавал афиши для американского Министерства финансов, Общества Красного Креста, Информационной службы США, выступал художественным консультантом рекламных агентств и магазинов.

Алексей Бродович в процессе работы Алексей Бродович

В 1939-1941 гг. Алексей Бродович занимал должность художественного директора компании «Saks Fifth Avenue».

В 1945 году арт-директор выпустил альбом «Балет», в котором опубликовал фотографии, снятые в 1935–1937 гг. во время гастролей труппы Русского балета. В книге содержалось 104 снимка, разделенных на 11 сегментов — по количеству балетных постановок. Изображения передавали атмосферу сцены и закулисной жизни.

В 1945 году арт-директор выпустил альбом «Балет», в котором опубликовал фотографии, снятые в 1935–1937 гг. во время гастролей труппы Русского балета. В 1945 году арт-директор выпустил альбом «Балет», в котором опубликовал фотографии, снятые в 1935–1937 гг. во время гастролей труппы Русского балета.

В 1949—1950 гг. Алексей Бродович выпускал собственный журнал Portfolio, который впоследствии был признан шедевром графического дизайна. Каждый знак — буква или запятая — были тщательно проработаны. Издание было полностью посвящено искусству и дизайну.

В 1954 году в доме художественного дизайнера случился пожар и уничтожил все негативы его фотопленок.

В 1958 году Алексей Бродович ушел из Harper’s Bazaar.

В 1959 году Алексей Бродович разработал дизайн альбома «Наблюдения» Ричарда Аведона с комментариями Трумена Капоте. К этому моменту авторитет Бродовича был настолько высок, что знаменитый писатель оформлял все текстовые абзацы с тех букв, которые требовал художественный дизайнер.

Алексей Бродович Алексей Бродович

В конце 1950-х гг. у Алексея Бродовича умерла жена, он впал в депрессию и увлекся алкоголем.

Алексей Бродович и Ричард АведонС 1960 года, в течение нескольких лет, он проходил курс лечения в различных реабилитационных центрах, где скрытой камерой снимал больных.

В середине 1960-х Алексей Бродович оставил преподавательскую деятельность.

В 1966 году Алексей Бродович вернулся во Францию вместе со своим сыном.

В 1968 году он переехал жить к брату в Ле-Тор, близ Авиньона.Алексей Бродович скончался 15 апреля 1971 года.

Память об Алексее Бродовиче

После смерти Алексея Бродовича по всему миру прошли выставки его памяти. Его имя было внесено в список «Художественных директоров» Зала славы в Нью-Йорке.

В 1971 Алексей Бродович был награжден посмертно докторской степенью Колледжа искусств Филадельфии.

В 1972 году состоялась мемориальная выставка «А. Бродович и его влияние», которая проходила в городах США и Канады.

В 1998 году была организована выставка памяти Алексея Бродовича в Париже.

В 2008 году сентябрьский номер русского Harper’s Bazaar был посвящен творчеству Алексея Бродовича. В выпуске были опубликованы работы Бродовича, созданные для американского Harper’s Bazaar.

В 2011 году в ЦСК «Гараж» прошла выставка «Бродович: от Дягилева до Harper’s Bazaar». Экспозиция включала образцы графических экспериментов арт-директора, созданных для Harper’s Bazaar US. На выставке также были представлены кадры из книги «Балет», портреты Бродовича, снятые Анри Картье-Брессоном, Ричардом Аведоном и Арнольдом Ньюманом, а также личные письма, фото- и видеоматериалы интервью и лекций Алексея Бродовича.

наверх